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Spread Your Wings

Spread Your Wings. (Foto: N.Jenkins/BPA)

Seeing the recording, I shocked myself… The final product was so beautiful.” Amarie, a senior at Esperanza Academy High School, reflected on her participation in Spread Your Wings, a Choreographic Mentorship program with the Philadelphia Ballet.  Five students – all dancers and aspiring choreographers – from three Philadelphia schools had a once-in-a-lifetime opportunity to create their own artwork under the tutelage of one of the country’s elite dance institutions. 

During the Covid-19 pandemic, arts and culture organizations were among the hardest-hit by the shutdowns. Not just professionals, but also aspiring artists, artists in training, and audiences all faced uncertainty about how artistic expression could continue. The Philadelphia Ballet and partnering schools pivoted quickly to give students a chance to spread their wings, and to make sure all of us understood the pandemic could not shut down our creativity and performance.

As the teacher who worked behind the scenes to plan and carry out these experiences for the students with our partner, there were days that I felt the “zoom” exhaustion. But once we logged on for these programs, I was able to get through the end of the day thanks to the energy of the kids and our wonderful partnerships.  Seeing their joy and enjoyment of the process sometimes made me forget we were even online. More importantly, it made it like an escape for the kids too.

Over the course of 6 weeks, Andrick, Amarie, and Justin from Esperanza Academy (EA), as well as two students from Franklin Learning Center and Hallahan Catholic Girl’s School, met with teachers and mentors from the PA Ballet twice per week. They put in another three hours each week with me, to work on their pieces.  In the first phase of the project, they each choreographed a dance solo, and the EA students were thrilled to film their pieces in their school auditorium.  It was the first time they had been onsite at the school since March 2020 when the pandemic began.  This first part of the program culminated in a virtual screening in December where all the students and families, along with all the project partners attended virtually to discuss and hear about the artist and student experience, see the student choreography created, and participate in a Q&A. In the second phase, students were taught about site-specific choreography, and EA students chose spots on campus for a second filming of their work; they were also interviewed about personal stories and aspirations. These professional recordings and interviews were exhibited as part of the Philadelphia Ballet art installation at the Cherry Street Pier in May 2021. 

Andrick said, “This program really helped me get through the pandemic. Near the beginning of the program, we heard there was a possibility that we would be able to enter the dance studio and auditorium. At the time it seemed impossible and a huge deal. The studio is our home, and with the thought that we might be able to go back, I was super excited for this program.”

Amarie’s testimonial continued, “The thing that was difficult for me was staying motivated and positive about my choreography. It was very challenging for me but I was able to overcome it all after working with Ms. Ramos, Sterling, Andrick and Justin. The thing that surprised me from this experience is seeing how my choreography came out to be. Throughout the workshops I always thought to myself that I could never choreograph my own solo. After the virtual showing we were given an amazing experience to be able to record our choreography by a professional team. We were able to pick a setting, and have it recorded from many different angles which was so special. This experience was one of a kind and I am so grateful for it. We were also interviewed after the recording and able to show who we are and who we want to become in the future. I am so grateful for this experience.”

Justin said, “One of my favorite moments was when we were then interviewed on our entire dance journey thus far. We had a chance to speak about our lives, the importance and impact of dance, and to have people want to listen to it meant a lot.  Overall, I learned that I love to play with improvisation and improve on those skills. In the workshop we mainly worked with movement invention which was really interesting and really stuck with me.”

Sterling Baca, Principal Dancer for the Philadelphia Ballet and teacher for Spread Your Wings, sums up the experience: “Philadelphia Ballet’s Choreographic Mentorship program allowed company dancers and students from the Philadelphia community to grow together virtually as artists when the Covid-19 pandemic isolated us all.  Art and community got us through this unprecedented time and will continue to support our future.  I can’t wait to see these programs expand impact even more lives in Philadelphia!”

Coreografía con vestuario. (Foto: N.Jenkins/BPA)

Unity and Power through Art

Andrick Medrano y Justin Cruz en la pieza Patria. (Foto: Dave DiRentis/T-VOCE)

For over a decade Esperanza and Esperanza Academy have been partnering with Opera Philadelphia in various programs. From the moment that T-VOCE was created, our partnership has extended from simple participation into ongoing collaboration. Through working with our Philadelphia youth and finding moments and spaces for them to also work together, we’ve been able to further deepen our relationship, and that’s what the T-VOCE program and concert has given us. More importantly, it has given our youth, who are oftentimes from different parts of the city, a chance to share their talents and further empower each other. We look forward to this partnership every year and planning out these amazing opportunities for our students, and despite being faced with the limitations due to the pandemic, we forged forward with our program plans and were able to still provide an amazing and unique opportunity for our students. When my students found out we were still going forward with the program and live concert this past year, they were so excited, and it gave them hope through this tough year.

Music, dance, and poetry combine in a celebration of the human spirit, featuring teen performers from two Philadelphia performing arts groups. T-VOCE, a cross-city youth choir, and the Esperanza Dance Ensemble, part of the Esperanza Academy Charter School, were joined by the city’s premiere experimental cabaret troupe, The Bearded Ladies, to explore how creative resilience can thrive during challenging times.

This was the description of a production performed at the Cherry Street Pier on Wednesday, May 19th, 2021.  But the collaboration to bring the performances to life included six Philadelphia organizations: ArtSmart; Fortress Arts Academy; Opera Philadelphia; Play On, Philly; Singing City; and the Esperanza Dance Ensemble.  The concert was called The Art of Resilience, to honor the strength and perseverance demonstrated across our city and the country.  More powerful than the official program description are the words of participants in this beautiful collaborative effort, which was the first live performance for the EA Dance Ensemble since January of 2020:

«It was an absolute joy to work with Esperanza Dance and T-VOCE on The Art of Resilience.  Watching the virtuosity, power, and wisdom that the youth artists/mentors brought to the stage reminded me why the Beardmobile was created in the first place – to offer a collective exhale after such a trying year and to bring artists and audiences together to imagine a world where we are all thriving.  The performance was electric, and I left in awe of everyone’s talents.»

Cat Ramirez, Staff Producer, Bearded Ladies Cabaret

“Preparing for the project made me nervous, because I had never really performed in a group like this or in front of a lot of people. It was great and a fun experience to do with so many of the other dancers and older dancers. When it was my turn to perform, I was not as nervous as I thought I would be, I didn’t think about it too much and I did it. If I didn’t join the dance group, I pretty much would have just sat in my room and played the game all day and not leave the house. This opportunity helped me a lot through the pandemic, mentally and physically.”

Vicnelys, EA sophomore

“I remember first meeting T-VOCE when I was a sophomore in high school. I remember that day as if it was yesterday! Meeting other kids my age who express themselves by singing, and then having the opportunity to dance to their singing, was such an amazing experience. While COVID struck, I was so excited to hear that T-Voce wanted to collaborate once again and do a LIVE performance! This concert wasn’t just dancers. It had other talented singers and musicians that displayed their art for others to see. I can imagine how much they longed for that moment because we were all in the same place.

Andrick, EA senior

“Throughout our years of collaborating, Esperanza Academy Dance Ensemble and T-VOCE have created many wonderful performances. It was heartbreaking in 2020 when we had to cancel our annual performance due to COVID. After almost a year of social distancing, the event last May was an extremely powerful moment that celebrated the resiliency of our youth, their artistry and art making that connects us. The event reminded us of all that art has the power to heal and that collaborative art making creates community.”   -Veronica Chapman-Smith, V.P. of Community Initiatives at Opera Philadelphia

The Art of Resilience also previews a day when we will be free to gather for artistic expression after months of interaction via computer screens.  The concert is a symbol of our adaption, but also our hope for the future.

EA Dance Ensemble en la pieza Patria. (Foto:Dave DiRentis/T-VOCE)

Retirada de Afganistán dañó políticamente a Biden: ¿por cuánto tiempo?

El presidente de EE. UU., Joe Biden, habla sobre Afganistán desde la Casa Blanca en Washington, D.C., el martes, 31 de agosto de 2021. (Foto: EFE)

Existe un amplio consenso entre quienes siguen de cerca la política estadounidense de que la retirada caótica de las tropas estadounidenses de Afganistán, incluida la pérdida de 13 militares estadounidenses, ha causado un daño político significativo al presidente Joe Biden.

Una administración que se vendió a sí misma como sensacional y competente en el campo de la política exterior ha luchado por explicar las imágenes desgarradoras que los estadounidenses han visto en los medios de comunicación durante las últimas dos semanas.

Ahora que las últimas tropas estadounidenses han abandonado Afganistán, sin embargo, existe un desacuerdo entre los expertos en cuanto a cuánto tiempo el público estadounidense permanecerá concentrado en un final complicado de una guerra que desde hace mucho tiempo rechaza una gran mayoría de estadounidenses.

Algunos dicen que la retirada podría repercutir en el público en la temporada de elecciones estadounidenses de 2022, durante la cual los demócratas lucharán por mantener su tenue control sobre ambas cámaras del Congreso. Otros señalan la capacidad de atención demostrablemente corta del público votante y predicen que cuando los votantes vayan a las urnas en 2022, la retirada de Afganistán será un recuerdo lejano para muchos de ellos.

LOS REPUBLICANOS NO OLVIDARÁN

Una encuesta reciente de Morning Consult, realizada después del ataque fuera del Aeropuerto Internacional Hamid Karzai en Kabul, encontró que los números de aprobación del trabajo de Biden se han deslizado a territorio negativo (49% desaprueba, 48% aprueba) por primera vez en su presidencia.

Los oponentes de Biden en el Partido Republicano ciertamente no olvidarán el efecto que tuvo la retirada en la popularidad de Biden, y harán todo lo posible durante el próximo año para seguir recordándole al pueblo estadounidense.

El senador republicano de Nebraska Ben Sasse, quien habló en el programa “This Week”, haciéndose eco de muchos en su partido, predijo que permitir que los talibanes regresen al poder en Afganistán creará un refugio para los grupos terroristas internacionales.

«Las consecuencias serán el regreso de los talibanes que han estado dispuestos a proporcionar refugio seguro a los terroristas en el pasado», agregó Sasse. «Tenemos tantos grupos diferentes que quieren convertir Afganistán en la capital mundial de la yihad, y la administración no tiene un plan».

Kristen Soltis Anderson, socia de la firma de encuestas republicanas Echelon Insights, dijo que, si bien la política exterior no suele influir mucho en las elecciones estadounidenses, la notable disminución de las cifras de las encuestas de Biden en los últimos días podría indicar un cambio significativo.

En un artículo publicado el lunes en el Washington Examiner, expresó: «La estrategia de Biden de evitar controversias le sirvió bien en su campaña para la presidencia. Pero hoy, la administración parece decidida a tratar la tragedia de Afganistán como si fuera puramente un asunto de preocupación para los reporteros usuarios de Twitter».

SE NECESITA ACCIÓN INMEDIATA

John Zogby, un encuestador demócrata, dijo a la VOA que Biden debe actuar de inmediato para apuntalar su posición con respecto a la retirada de Afganistán.

«Tiene que asegurarse de tomar el control de Afganistán antes de que se convierta en la conversación dominante a largo plazo», dijo.

Zogby dijo que se debe ver a Biden haciendo un esfuerzo para sacar a más estadounidenses y aliados afganos de Afganistán y, aunque será controvertido, ampliar la cantidad de refugiados afganos que pueden ingresar a Estados Unidos.

Sin embargo, no todos los expertos están de acuerdo en que la retirada de Afganistán plantea un problema grave a largo plazo para el presidente.

La retirada «plantea preguntas que son explotables, justa o injustamente, sobre su liderazgo y competencia», dijo Bruce Jentleson, profesor de ciencias políticas en la Universidad de Duke que ha asesorado campañas presidenciales demócratas.

Expuso que lo que Biden y sus partidarios demócratas tendrán que hacer es centrarse muy de cerca en cuestiones de política nacional.

«No van a renunciar a la política exterior, eso no está en la naturaleza de Biden. Pero querrán poder decir: ‘Lo hemos hecho muy bien, un Congreso demócrata trabajando con un presidente demócrata, en cosas que realmente importa en casa – trabajos, COVID, derechos de voto – eso triunfa sobre la política exterior».

ESTRATEGIA TÍPICA

Por dramática y alarmante que fue la retirada de Estados Unidos de Afganistán, es probable que los republicanos la incorporen a una estrategia bastante típica para un partido fuera del poder en una elección fuera de año, dijo Monika McDermott, profesora de ciencias políticas en la Universidad de Fordham.

«Creo que pueden usarlo para decir, ‘Mire, necesitamos un control sobre los demócratas y sobre el presidente Biden, y no tenemos eso con un Congreso Demócrata'», dijo.

LA MEMORIA CORTA DE LOS ESTADOUNIDENSES

Otros expertos rechazan la idea de que los estadounidenses pensarán mucho en Afganistán en 14 meses, dada la rapidez con la que los problemas de la política estadounidense han tendido a estallar y luego a extinguirse en los últimos años.

«No creo que esto cambie mucho el cálculo», dijo Seth Masket, profesor de ciencias políticas y director del Centro de Política Estadounidense de la Universidad de Denver. «Estoy seguro de que los republicanos seguirán tratando de poner en entredicho a Biden … pero no veo que realmente mueva a demasiados votantes o afecte seriamente en cómo serán las elecciones del próximo año».

«Parece poco probable que los votantes, dentro de 14 meses, sigan reflexionando sobre cómo las cosas podrían o no haber ido mejor en una guerra que, presumiblemente, habrá terminado hace mucho», dijo Masket. «O al menos, fuera de la mayor parte de la cobertura de noticias estadounidense. No sé cómo será la situación política dentro de Afganistán, pero las probabilidades parecen bastante altas de que Estados Unidos no tendrá mucho que ver con eso en ese momento».

El arte que integra y sana

(Foto: Ilustrativa/Archivo)

Desde que en el año 2013, el Instituto Smithsoniano de Washington, abrió al público la exposición “Nuestra América: La presencia latina en el arte estadounidense”, la discusión sobre la falta de reconocimiento al alcance y el valor del arte latinoamericano en Estados Unidos adquirió mayor relevancia, profundidad y actualidad; pues, aunque en ciudades como Nueva York, Los Ángeles y Chicago los creadores latinos gozaban de buenos espacios y una cierta visibilidad; en otras zonas del país los artistas hispanos o latinoamericanos dependían casi exclusivamente de las exposiciones en las galerías universitarias o en eventos organizados por consulados y embajadas.

Al hablar de la presencia latina en este país, parecería que muchos olvidan que la tradición hispana en los Estados Unidos no inicia con las migraciones de puertorriqueños a la costa Este durante los años 50 y 60, y ni siquiera a la época en que un amplio territorio de cultura mexicana fue anexionado al país en el siglo XIX, sino que la Florida ya había sido explorada y colonizada por conquistadores españoles casi 100 años antes de que los peregrinos del Mayflower llegaran a las costas de Massachusetts en 1620.

Hoy, el arte latino e hispano goza cada vez más de reconocimiento y prestigio en grandes zonas de los Estados Unidos. La cultura latina se ha amalgamado en las prácticas y costumbres gastronómicas, artísticas, plásticas y musicales –para no hablar de arquitectura o letras–, tanto que, ya es difícil querer en algún modo, distinguirlas o separarlas de las expresiones culturales típicas de cada región americana. Los desfiles de culturas nacionales hispanas, los festivales de música latina, la fusión de ritmos locales con la música caribeña, andina o afro-brasileña, y la amplia oferta gastronómica hispana en cada uno de los Estados forman una lista interminable.

Solía decir el escritor Mario Vargas Llosa que “la cultura se transmite a través de la familia, y cuando esta institución deja de funcionar de manera adecuada, el resultado es el deterioro de la cultura”. Por ello, ante el panorama de fragilidad del núcleo familiar que estamos viviendo, la lucha de las comunidades por conservar los mejores valores del arte, la cultura y las tradiciones, adquiere una importancia vital. Además, la cultura no solo es un medio eficaz de sanar heridas emocionales y afectivas, sino también es un refuerzo a nuestra identidad compuesta, y un instrumento para hacer oír nuestra voz y comunicar un mensaje; ya sea de contenido social, artístico, étno-racial o político.

La escritora española Matilde Asensi aseguraba que “el arte y la cultura aumentan la armonía, la tolerancia y la comprensión entre las personas”. Ante las profundas divisiones sociales y etnicas que se profundizaron después del último periodo de gobierno, qué bueno sería que estas palabras se hicieran realidad entre nosotros, y que el arte en nuestras calles, en nuestros barrios y en toda nuestra ciudad se convierta cada vez más, en un canal de comunicación, de encuentro, de sanación de conflictos y divisiones. Es una meta que nos viene bien a todos, por el bien de nuestros niños y por el futuro de nuestra ciudad, de nuestra sociedad, de nuestro país.

Negocios latinos recibirán ayuda bajo iniciativa de 50 millones de PepsiCo

(Foto: EFE/Archivo)

Comerciantes latinos dueños de restaurantes, bodegas y carnicerías en Estados Unidos, muchos de ellos afectados por la pandemia de COVID-19, se beneficiarán de una inversión de 50 millones de dólares para los próximos cinco años bajo la iniciativa Juntos Crecemos, de la multinacional de refrescos y productos de alimentación PepsiCo.

Juntos Crecemos es parte de la Iniciativa Hispana del Camino hacia la Igualdad Racial de la empresa, integrada por un conjunto de compromisos de fondos de 172 millones de dólares, lanzada en octubre del año pasado.

«Esos 172 millones son un esfuerzo más amplio e incluye fondos para otros negocios y para la comunidad, también en un periodo de cinco años», explicó a Efe Esperanza Teasdale, vicepresidenta y directora general de la Unidad de Negocios Hispanos de PepsiCo Bebidas Norteamérica.

Los propietarios de negocios que participen en Juntos Crecemos tendrán acceso al Programa Hispano Digital y Entrega a Domicilio, un plan de consulta personalizado de ocho semanas diseñado para satisfacer sus necesidades.

Eso incluye ayuda para mejorar su presencia en línea, logística de entrega, pedidos en línea y prácticas de mercadotecnia.

Los participantes también tendrán acceso a consultas con expertos para entrenamiento y orientación sobre cómo diseñar soluciones para los desafíos empresariales.

Como parte de la iniciativa de 50 millones de dólares, se donarán 10 millones para la plataforma Acelerador de Negocios Hispanos Impacto, que provendrán de la Fundación PepsiCo, para ayudar a 500 propietarios hispanos de pequeños negocios de alimentos y bebidas en 13 ciudades estadounidenses.

Nueva York, Miami, Chicago, Orlando, Albuquerque, Houston, Dallas, San Antonio, Los Ángeles, El Paso, Las Vegas, Denver y Phoenix, donde estas pequeñas empresas se vieron particularmente afectadas por la pandemia.

La Fundación tiene previsto expandir el programa Impacto a otras ciudades durante los próximos cinco años.

«Estas son ciudades con bastantes consumidores y muchos negocios hispanos», señaló Teasdale.

El primer grupo de esos 500 beneficiarios ya fue anunciado y figura Claudy’s Kitchen, un restaurante de comida peruana en El Bronx, de Claudia Berroa. También fueron elegidos La Peña Restaurante, en Chicago; De Mi Fogón, en Houston; Cuernavaca’s Grill, en Los Ángeles, y Burger, en Miami.

La Fundación brindará además ayuda a esos negocios para superar disparidades económicas y crear oportunidades dentro de la comunidad al proporcionar capacitación empresarial en inglés y español, así como otros recursos, de acuerdo con Teasdale.

Según un estudio de la Cámara de Comercio Hispana de Estados Unidos, los negocios hispanos contribuyen con más de 800.000 millones de dólares en actividad económica y desempeñan un papel central en sus comunidades.

Pero, según una encuesta de la Universidad de Stanford, como resultado de la pandemia, 86 % de los propietarios reportaron impactos negativos significativos, incluido el cierre, y solo tuvieron la mitad de las probabilidades de que sus contrapartes blancas de recibir préstamos del Programa de Protección de Pago (PPP), destacó PepsiCo en un comunicado.

Teasdale explicó que los dueños latinos de pequeños negocios pueden llenar un formulario para solicitar estas ayudas (www.PepsiCoJuntosCrecemos.com)

Igualmente, indicó que se han asociado con diversas organizaciones y con la Asociación de la Industria Latina de Alimentos (LFIA) para identificar negocios que puedan necesitar algún tipo de ayuda.

También que un comerciante puede recibir ayuda tanto bajo la iniciativa Crecemos como la de Impacto.

«Los negociantes deciden en qué quiere usar ese dinero, ya sea para comprar equipo, que quieran cambiar letrero de su negocio o invertir en promoción. Nosotros no decimos por ellos», dijo la ejecutiva de PepsiCo.

«Todo este esfuerzo es porque sabemos que el 86 % de los negocios hispanos tuvieron un impacto negativo por la pandemia», puntualizó.

Los Jardines Mágicos de Filadelfia

Arte popular creado con materiales diversos. Arte popular creado con materiales diversos. (Foto: Cortesía/Dra. Rosalba Esquivel Cote)

La primera vez que visité la ciudad de Filadelfia, lo que quise conocer fue el Museo de Arte, un lugar obligado a visitar, subir por la escalinata al estilo “Rocky Balboa” y capturar una selfie con la estatua de este emblemático personaje. Pero eso no fue todo.

Mientras caminaba por el Boulevard Franklin, me di cuenta de que también se encontraba el Museo Rodin y la Fundación Barnes, recintos que albergan una importante colección de obras de arte creadas por artistas como Augusto Rodin, Renoir, Cézanne, Matisse, Picasso y Van Gogh.

Sin embargo, al adentrarme más al corazón de la ciudad, me llamó la atención los murales gigantes sobre las paredes de algunos edificios públicos y privados, los cuales son representantes del arte popular urbano de la ciudad, obras asombrosas que fueron promovidas en 1984 bajo la dirección de la muralista Jane Golden, en un proyecto ideado para acabar con la moda incontrolada del grafitti, el cual desde entonces se relaciona con el vandalismo.

Los Jardines Mágicos de Filadelfia fueron construidos en 1991. (Foto: Cortesía/Dra. Rosalba Esquivel Cote)

Pero los murales no fueron las únicas obras de arte que me llamaron la atención, sino paredes decoradas con mosaicos de diferentes materiales, espejos, cerámica, vidrio y pedazos de loza. Así me encontré con este enigmático lugar: Los Jardines Mágicos de Filadelfia.

Un espacio al aire libre que desde su fachada da una muestra de lo que alberga dentro. Es como estar en un mundo “psicodélico” entre pasillos con vitrales, pisos y muros resaltados con figuras “enterradas”, aparentemente, “sin ton ni son”, pero al observar de lejos se logran ver figuras humanas y caras con expresiones abstractas, en tanto que, al acercarse, uno puede admirar la belleza de cada una de las piezas que componen los mosaicos, cada una con una historia y una personalidad propia.

Espacios para contemplar el arte de Isaiah Zagar. (Foto: Cortesía/Dra. Rosalba Esquivel Cote)

La gente podría decir que es arte hecho con montones de basura, sin embargo, cada pieza es única, original y tiene un motivo especial de estar ahí. Botellas de vidrio azul, verde, ámbar, pedazos de platos y tazas de cerámica finamente decorada, de azulejos coloridos, de espejos, de ruedas de bicicleta, canicas varias, herrería, y estatuillas completas hechas en terracota o talladas en madera son algunos “detalles” provenientes de diferentes regiones del mundo como la India, Perú, Ecuador, Marruecos, Indonesia, Guatemala y México. Durante el recorrido, de pronto, mi rostro formó parte de esta composición al descubrirme reflejada en los diversos pedazos de vidrio semejando un caleidoscopio.

Además, encontré pequeños espacios pensados para que las personas se sienten a contemplar, todo rodeado de plantas naturales, creando un ambiente mágico. Un lugar para no pensar, sólo admirar y dejarse llevar por la imaginación.

“Considero que es un tipo de arte original que, aunque no es mi favorito, me gusta que esté adornando las calles de la ciudad en lugar de paredes descuidadas y grafiteadas”, dijo uno de los visitantes a este recinto.

El lugar también cuenta con una galería de arte popular “Hecho en México”, donde se exhiben pinturas, grabados esculturas de barro rojo y alebrijes de artistas folclóricos como Irma Blanco, Angelina González Cruz Reyes, Luis Valencia, Jorge Wilmot, Joel García y las familias Vázquez Cruz, García, Lorenzo, Valencia y Aguilar.

Para finalizar mi recorrido, visité la tienda de souvenirs donde pude adquirir un pequeño recuerdo de este asombroso lugar.

Estatuilla de Luis Valencia exhibida dentro de la galería. (Foto: Cortesía/Dra. Rosalba Esquivel Cote)
Detalle de una de las estatuillas que conforman parte del mosaico. (Foto: Cortesía/Dra. Rosalba Esquivel Cote)

ISAIAH ZAGAR

Este espacio fue creado en 1991 por el artista Isaiah Zagar –galardonado muralista del mosaico, nacido en Filadelfia en 1939–, que junto con su esposa Julia, descubrieron su amor por el arte popular cuando realizaron un viaje a Perú en los años 60’s. En diciembre de 1968, la Galería Ojos fue el primer mosaico del artista. Actualmente, existen más de 200 obras creadas por él que se exhiben en varios puntos del sur de la ciudad.

El desarrollo de este peculiar tipo de arte le ha permitido a Zagar manejar su bipolaridad, y formar en la ciudad una comunidad creativa y próspera.

Los Jardines Mágicos de Filadelfia es una organización, museo y ambiente artístico sin fines de lucro ubicado en el 1020 de la calle South, casi esquina con Alder. Se encuentra abierto todos los días, a excepción del martes, de 11:00 am a 6:00 pm. Consulta la página www.phillymagicgardens.org para obtener más información acerca de eventos y visitas guiadas.

Si quieres conocer más acerca de la vida y obra de Isaiah Zagar te invitamos a ver en YouTube los documentales “In a Dream – a Documentary about Isaiah Zagar” de 2008, “Making Magic on Freedom Square (with Isaiah Zagar) de 2013 y “A Mosaicked Dream: the Story of Magic Gardens and Isaiah Zagar” de 2015.

¡Hazlo con arcilla!

El jardín comunitario “César Andreu Iglesias” en Kensington. (Foto: Cortesía/César Viveros)

Cuando el artista César Viveros planeó talleres de barro gratuitos en el jardín comunitario “César Andreu Iglesias”, en colaboración con Clay Mobile, pensó que solo su familia y algunos amigos llegarían al lugar. Sin embargo, el 26 de agosto poco a poco las mesas se fueron llenando con jóvenes, niños y adultos.

La maestra Nitza Walesca Sierra y su colaborador ya tenían preparados los materiales para que los asistentes hicieran un tazón usando una técnica sencilla con arcilla que luego pintarían a su gusto. Una vez que los tazones fueran cocidos en un horno, se les devolverían a los ceramistas que participaran en el taller.

De izquierda a derecha, Eric César Morales, Rosa Ruiz y Julio Mitra. (Foto: Cortesía/Leticia Roa Nixon)

Nitza comenzó a tomar clases de cerámica en Clay Studio desde 1993. Hace cinco años que es la asistente de participación comunitaria de la unidad móvil que va a diversos lugares de la ciudad. En junio completaron el programa “Barro en el Barrio” con adultos mayores del vecindario de Norris Square. Esta artista puertorriqueña es hija de Iris Brown, reconocida líder en ese vecindario por su incansable trabajo en los jardines comunitarios. A pesar de estar retirada, Iris sigue en la jardinería comunitaria a sus 74 años.

Trabajar con arcilla ayuda a nutrir la imaginación, a ser persistente y creativo. No importa la edad o conocimientos previos. Una de las ventajas de trabajar con este material es medir y controlar la fuerza y presión que se aplica a los objetos que se crean. A los niños les ayuda en su concentración y a aliviar el estrés. En el primer taller, los participantes pintaron sus tazones siguiendo las instrucciones de Nitza. A la artista le gustó mucho el diseño y colorido de cada una de las obras.

Nitza Walesca Sierra es parte de Clay Mobile. (Foto: Cortesía/Leticia Roa Nixon)

Las dos siguientes clases se llevarán a cabo el 30 de septiembre y el 28 de octubre de 5:00 pm a 6:30 pm, en el jardín comunitario “César Andreu Iglesias” ubicado en la calle Arlington #425. En la segunda clase los estudiantes del taller harán tazas sin asas. Esta es una oportunidad para que los miembros de la comunidad se reúnan para crear arte juntos al aire libre y disfrutar de la camaradería, como lo hicieron Rosa Ruiz y su esposo Julio Mitra, que llegaron desde el estado de Delaware para aprovechar estos talleres.

Desde 1994 Clay Mobile, la unidad móvil de Clay Studio, ofrece programas gratuitos en colaboración con escuelas y centros residenciales, entre otros. Este programa de talleres “¡Hazlo en arcilla!” en el sur de Kensington es parte de la iniciativa de la oficina de cultura y economía creativa de la ciudad de Filadelfia.

Con una técnica sencilla, se puede hacer un tazón de barro. (Foto: Cortesía/César Viveros)
La maestra junto con el artista César Viveros. (Foto: Cortesía/Nitza Walesca Sierra)
Los talleres comunitarios son para todas las edades. (Foto: Cortesía/César Viveros)

EL FESTIVAL DE LA ARCILLA

El nuevo hogar de Clay Studio será en el edificio Crane Arts de la calle American Norte #1425. El sábado 18 de septiembre, de 12:00 a 6:00 pm, habrá actividades, talleres y música, así como un proyecto del artista César Viveros quien convertirá mil libras de arcilla en una obra colaborativa inspirada en el vecindario del sur de Kensington. El otro artista invitado es George Rodríguez quien creará figuras de gran tamaño donde los participantes podrán ayudar a decorar la pieza. Las primeras 75 personas que lleguen al taller de Nitza, de 12:00 a 2:00 de la tarde, podrán hacer un collar de barro con piezas hechas por la artista.

Clay Studio fue fundado en 1974, en el centro viejo de la ciudad, con la firme creencia que la creatividad compartida beneficia a las personas y a las comunidades. Para tener más información sobre los talleres de cerámica gratuitos de su unidad móvil, visite el sitio web www.theclaystudio.org.

Eric Clapton, el negacionista

Trabajadores de la salud atienden a pacientes en tratamiento por la covid-19, en la ciudad de Santo André, en el estado de Sao Paulo (Brasil). (Foto: EFE/Sebastiao Moreira/Archivo)

Buenos Aires, Argentina – Eric Clapton volvió a ser noticia en los titulares de los diarios y de los medios de todo el mundo, pero no por la difusión de una nueva canción, sino por sentar su postura negacionista con respecto a la vacuna contra la COVID-19 y eso, reconozcamos, es peligroso.

Reconozcamos también que cada uno puede hacer lo que quiera con sus ideas, de hecho, sus canciones son portadoras de mensajes y de historias dignas de protagonizarlas, pero el peligro en este caso radica en que se está hablando de la posibilidad de vivir o morir, disyuntiva difícil de aceptar y menos viniendo de una personalidad tan influyente entre sus seguidores.

Y ahí precisamente está el problema, porque con su pensamiento, puede estar creando una falsa información que, por muy personal, se estaría volviendo comunitaria y sensiblemente peligrosa.

El guitarrista y compositor, no solamente adelantó que se negará a realizar espectáculos en lugares donde se les exija a los concurrentes el certificado de vacunación, sino que agregó que “no voy a presentarme en ningún escenario donde haya una audiencia discriminada. A menos que haya una disposición para que todas las personas puedan asistir, me reservaré el derecho de cancelar los espectáculos”.

Clapton, ya había dado su parecer con respecto a las vacunas, en aquella ocasión cuando se aplicó la primera dosis de la AstraZeneca, calificando dicha experiencia como “desastrosa” y catalogándola de “propaganda forzada”. También expresó su posición en contra de la vacunación y de las medidas de prevención cuando colaboró con su colega norirlandés Van Morrison (también conocido por su postura antivacunas) en la canción “Stand and Deliver” un tema crítico de las políticas de confinamiento que cuestionaba la falta de libertad en este contexto.

Obviamente que esta postura de Clapton disparó muchísimos comentarios de todo tipo, y tal vez el más significativo haya sido el del guitarrista de Queen, Brian May, quien dijo al periódico británico The Independient “Amo a Eric Clapton, es mi héroe, pero tiene puntos de vista muy diferentes a los míos en muchos sentidos y este es uno de ellos”.

No es la primera vez que alguien influyente opina sobre temas tan preponderantes para la vida, lo malo es la conciencia que puede fomentar entre sus seguidores.

Beneficiarios de Medicaid se vacunan mucho menos contra COVID

(Foto: EFE/Archivo)

Los beneficiarios de Medicaid se están vacunando contra COVID-19 a tasas mucho más bajas que la población general, mientras los estados buscan las mejores estrategias para mejorar el acceso a las vacunas, y persuadir a quienes siguen indecisos.

Los esfuerzos de las agencias estatales de Medicaid y los planes de salud privados que la mayoría de los estados pagan para cubrir a sus residentes de bajos ingresos se han debilitado, en parte por la falta de acceso a los datos estatales sobre qué miembros están vacunados.

Los problemas reflejan la naturaleza descentralizada del programa de salud, financiado en gran parte por el gobierno federal pero administrado por los estados.

También por la dificultad de hacer llegar el mensaje a las poblaciones de Medicaid sobre la importancia de las vacunas contra COVID, y los desafíos que enfrentan para obtener atención.

“Estas son algunas de las poblaciones a las que es más difícil llegar, y las que generalmente son las últimas en la fila para recibir atención médica”, dijo Craig Kennedy, director ejecutivo de Medicaid Health Plans of America, un grupo comercial.

Los afiliados a Medicaid a menudo enfrentan obstáculos para acceder a las vacunas, incluidas la preocupación por faltar al trabajo o encontrar transporte, dijo.

En California, el 49% de los afiliados de 12 años o más a Medi-Cal (el nombre de Medicaid en California) están vacunados al menos en parte, en comparación con el 74% de los californianos en general.

A diferencia de otros estados grandes, como Texas y Pensilvania, California proporciona a sus planes de Medicaid información de los registros de vacunas, lo que puede ayudarlos a buscar a los beneficiarios no vacunados. Pero aun así, la tasa de inmunización está muy por detrás comparada con la población en general.

Según informes detallados que muestran las tasas de vacunación por condado y por plan de salud, los porcentajes varían drásticamente. En el condado de Santa Clara, donde está Silicon Valley, el 63% de los que tienen Medi-Cal han sido vacunados, frente al 38% en el vecino condado de Stanislaus.

Los planes de salud de California están trabajando con grupos comunitarios para tocar puertas en vecindarios con bajas tasas de vacunación y proporcionar vacunas en el lugar para que la gente no tenga que viajar.

Este otoño, California, que tiene el programa de Medicaid más grande del país, con casi 14 millones de personas, ofrecerá a sus planes de salud de Medi-Cal $250 millones en incentivos para vacunar a los miembros. El estado también está aportando $100 millones para tarjetas de regalo, $50 por cada beneficiario vacunado.

En otros estados, como Kentucky y Ohio, los planes de salud están dando tarjetas de regalo de $100 a los afiliados cuando se vacunan.

Si bien más de 202 millones de estadounidenses están vacunados al menos en parte contra COVID, casi el 30% de las personas mayores de 12 años siguen sin vacunarse. Las encuestas muestran que los más pobres tienen menos probabilidades de recibir una vacuna.

Más de dos tercios de los beneficiarios de Medicaid en todo el país están cubiertos por un plan de salud privado. Los estados pagan una tarifa mensual al plan por cada miembro para atender las necesidades médicas y la atención preventiva.

A nivel nacional, alrededor del 70% de los afiliados a Medicaid tienen al menos 12 años y son elegibles para las vacunas, según un análisis de KFF.

Los programas estatales de Medicaid que pueden rastrear su progreso muestran resultados modestos:

  • En Florida, el 34% de los beneficiarios de Medicaid están al menos parcialmente vacunados, en comparación con el 67% de todos los residentes de 12 años o más.
  • En Utah, el 43% de los beneficiarios de Medicaid están vacunados al menos en parte, en comparación con el 68% en todo el estado.
  • En Louisiana, el 26% de los afiliados a Medicaid están vacunados al menos en parte, en comparación con el 59% de la población estatal.
  • En Washington, DC, el 41% de los afiliados a Medicaid están vacunados al menos en parte, en comparación con el 76% de todos los residentes.

«No es fantástico», dijo la doctora Pamela Riley, directora médica del Departamento de Finanzas de la Atención Médica de D.C., que supervisa Medicaid.

Las agencias de Medicaid en varios estados, incluidos Pensilvania, Missouri, Nueva Jersey y Texas, dijeron que carecen de datos completos sobre las tasas de vacunación y no tienen acceso a los registros estatales que muestren quién ha sido vacunado. Los expertos en salud dicen que, sin esos datos, las campañas de vacunas de Medicaid están prácticamente moviéndose a ciegas.

“Tener datos es el primer paso para saber a quién contactar y a quién llamar, y quiénes tienen médicos y pediatras que pueden ayudar”, dijo Julia Raifman, profesora asistente de derecho, políticas y administración de salud en la Universidad de Boston.

Durante años, los programas de Medicaid han trabajado con proveedores para mejorar las tasas de vacunación entre niños y adultos. Pero ahora, necesitan más instrucciones del gobierno federal para establecer “un enfoque más claro y efectivo” para controlar a COVID, dijo Raifman.

Chiquita Brooks-LaSure, administradora de los Centros de Servicios de Medicare y Medicaid (CMS), dijo que el gobierno federal está otorgando fondos adicionales a los programas estatales de Medicaid para alentar la vacunación contra COVID. «También estamos alentando a los estados a recordarles a las personas inscritas en Medicaid que las vacunas son gratuitas, seguras y efectivas», dijo a KHN en un comunicado.

“Necesitamos acceso a los registros estatales de inmunización para poder tomar decisiones informadas para vacunar a las personas no vacunadas e identificar a las que están haciendo un gran trabajo, pero todo comienza con el intercambio de datos”, dijo.

Los datos de reclamos de las agencias de Medicaid no tienen en cuenta los muchos afiliados que se vacunan en los sitios de vacunación federales y otros lugares que no requieren información de seguro.

Los funcionarios de Medicaid de California dijeron que pueden rastrear la vacunación de los beneficiarios conectándose al registro de inmunizaciones del Departamento de Salud Pública del estado, que registra las vacunas de los residentes independientemente de dónde se vacunen.

Jana Eubank, directora ejecutiva de la Asociación de Centros de Salud Comunitarios de Texas, dijo que sus clínicas estarían agradecidas de saber qué beneficiarios de Medicaid están vacunados para orientar mejor las campañas de inmunización. Tener los datos también ayudaría a los proveedores a asegurarse de que las personas reciban una dosis adicional, de refuerzo, que se recomienda este otoño.

«Tenemos bastante sentido común, pero sería muy bueno tener más detalles, ya que eso nos permitiría enfocar mejor nuestros limitados recursos», dijo Eubank.

El Departamento de Servicios Humanos de Pennsylvania, que supervisa Medicaid, dijo que solicitó datos del registro de vacunas al departamento de salud del estado en la primavera, pero que no los ha recibido. Una vocera dijo que su agencia estaba analizando asuntos legales para salvaguardar los datos de salud personales del registro.

“Obtener datos de vacunación precisos y completos para nuestros beneficiarios de Medicaid es una prioridad, pero no podemos hacerlo basándonos únicamente en reclamos y datos ad hoc”, dijo Ali Fogarty, vocera de Medicaid de Pensilvania.

AmeriHealth Caritas, que opera planes de salud de Medicaid en Pensilvania, Florida y otros seis estados, demás del Distrito de Columbia, tiene aproximadamente el 25% de sus afiliados a Medicaid vacunados, dijo la doctora Andrea Gelzer, vicepresidenta senior de asuntos médicos.

AmeriHealth está trabajando con sus médicos y organizaciones comunitarias para apoyar a las clínicas de vacunas. Ha ofrecido transporte gratuito y ha puesto las vacunas a disposición de beneficiarios confinados en sus hogares.

En Louisiana, el programa Medicaid ha ofrecido bonificaciones a cinco planes de salud para estimular las vacunas. Pero hasta ahora solo uno, Aetna, ha calificado.

Richard Sánchez, director ejecutivo de CalOptima, el plan de salud de Medicaid en el condado de Orange, California, dijo que ofrecer tarjetas de regalo de Subway de $25 ayudó a aumentar las vacunas entre los miembros que viven en refugios para personas sin hogar.

A mediados de agosto, alrededor del 56% de sus afiliados elegibles estaban vacunados al menos en parte. “No estamos donde deberíamos estar y la nación no está donde debería estar”, dijo Sánchez.

¡Alerta, alerta! con la redistribución distrital

(Foto: Cortesía/Esperanza Inc/Archivo)

Suena alarmante, pero pocos conocen que es esto de la redistribución distrital. Es alarmante porque comenzó el proceso de redistribución distrital y nuestra comunidad latina debería estar bien informada al respecto. Para aquellos que es la primera vez que leen sobre este asunto, se refiere al proceso por el cual cada diez años, luego del censo federal, se les demanda a los estados redefinir los limítrofes de sus distritos congresuales, estatales y municipales, para asegurar mantener una población distrital balanceada. Cada estado tiene su manera de hacer esto. En Pensilvania, los limítrofes congresuales los determina la Asamblea General, mientras que los estatales los fija una comisión bipartita de cinco miembros.

Este proceso comienza luego que el censo federal publica la estadística oficial de los cambios poblacionales en cada barrio, región y ciudad de cada estado. Con esos números ya definidos se puede tener una idea de cuáles serán los cambios en la redistribución de los distritos congresuales, estatales y municipales del estado.

El pasado 12 de agosto la Oficina del Censo de los Estados Unidos, hizo oficial el resultado del censo 2020. Nuestra ciudad de Filadelfia rompió la marca poblacional con 1,6 millones de residentes, que desde el 1990 no pasaba de 1,5 millones. Ganamos 77.791 nuevos residentes y ahora la población oficial de Filadelfia es 1.603.797, esto constituye un crecimiento de 0.6 en la pasada década (2010-2020). Lo importante de este crecimiento es que la comunidad latina fue la del mayor crecimiento: unos 50.666 más latinos, 36.887 más asiáticos y 25.913 más de población multirracial. Las poblaciones blanca y negra perdieron unos 11.757 y 30.452, respectivamente. Estos números implican que podemos tener un tercer representante estatal en la asamblea legislativa del estado. También, una vez publicados estos números la Home Rule Charter (documento que establece cómo se gobierna la ciudad; técnicamente la Constitución de Filadelfia) exige que el Consejo de la Ciudad redefina los limítrofes de sus diez distritos municipales.

En vista de que la población oficial de la ciudad es de 1,6 millones, implica que cada distrito municipal debe tener alrededor de 160.000 residentes por distrito. La tabla anexa muestra la diferencia poblacional entre 2010 y 2020.

Una variación del 10 por ciento de los distritos más pequeños a los más grandes establecería el nivel poblacional permitido para los nuevos distritos entre 152.359 y 168.396.

Es aquí donde la comunidad latina tenemos que ponernos las pilas y tener una digna representación política municipal y estatal; sobre todo, porque la redistribución distrital ha sido maniatada por la manipulación y abuso político en el pasado.

Es sumamente importante que los latinos nos enfrasquemos en este proceso de redelinear los limítrofes distritales, y junto al Consejo de la Ciudad, decidir cuáles son los parámetros y valores que deben determinar el nuevo mapa distrital de la ciudad. Es sumamente importante que nos insertemos en el proceso de la elaboración del nuevo mapa municipal.

La página digital del Comité de los 70 (Committee of the Seventy, https://seventy.org/tools/drawphilly) ofrece una serie de talleres para que usted, como residente de la ciudad sea parte del proceso de redistribución. Consulte e inscríbase en uno de estos talleres.

Organice y hable con sus vecinos, juntos pueden participar de estos talleres. Así, usted estará tomando en sus manos el futuro de su comunidad por los próximos diez años. De la misma manera que el censo ocurre cada diez años, así mismo ocurre con la distribución distrital. Deben ser los votantes los que elijan a sus representantes y no los representantes los que elijan a sus votantes.

A nivel estatal, también hubo un significante aumento poblacional. Tuvimos un aumento de 300.321 nuevos residentes, para un total de 13.011.844. Esto es un avance para Pensilvania, pues se convierte en el quinto estado de mayor población de la nación. Filadelfia constituye el 12 por ciento de la población estatal, pero eso representa un 25 por ciento del crecimiento poblacional del estado en la última década.

Este crecimiento poblacional ha sido en la parte sur del estado principalmente, donde están ubicadas ciudades como Filadelfia, Pittsburgh, Allentown, que son de alta densidad poblacional, y a su vez son las ciudades donde mayor población latina hay. Este aumento demográfico se debe a la inmigración puertorriqueña, por los efectos del huracán María, los terremotos y la crisis fiscal que atraviesa Puerto Rico. También, a la migración mexicana, del Caribe, sobre todo la dominicana y de Centroamérica. Cabe señalar que muchos de los dominicanos que han llegado, vienen de Nueva York y Nueva Jersey.

Donde quiera que estemos los latinos, tenemos que organizarnos en cada ciudad. Nuestros números están creciendo, pero también nuestra participación política y electoral tiene que aumentar. Es hora ya de dejar atrás la indiferencia política y asumir el rol que nos corresponde como comunidad latina.

DistritoPoblación 2010Población 2020
1155.609171.941
2145.728155.831
3149.245156.181
4144.562147.472
5145.221171.170
6159.445167.075
7159.843156.858
8150.908150.407
9158.474159.391
10156.971167.471
Diferencia poblacional en la ciudad de Filadelfia entre 2010 y 2020. (Fuente: The Philadelphia Citizen)

Un distrito congresual es una entidad territorial constituyente que elige un solo miembro del Congreso. Entre los países que tienen distritos congresuales están los Estados Unidos, las Filipinas y Japón. Un distrito congresual se basa en la población, la cual, en el caso de los Estados Unidos, se toma con los datos de los censos hechos cada 10 años.